चार्ल्स रे (जन्म 1953) – निःसंशयपणे आज जिवंत असलेल्या सर्वात वैचारिक आणि दृष्यदृष्ट्या आश्चर्यकारक शिल्पकारांपैकी एक – सध्या न्यूयॉर्कच्या मेट्रोपॉलिटन म्युझियममध्ये “चार्ल्स रे: फिगर ग्राउंड” यासह दोन खंडांमध्ये चार प्रदर्शनांसह एक सांस्कृतिक क्षण आहे. तुमची कला.
आपल्या संपूर्ण कारकिर्दीत, रे प्राचीन ग्रीसच्या शिल्पकलेच्या संपूर्ण इतिहासाशी सतत संवाद साधत आहेत; आणि अमेरिकेच्या (होमो) सामाजिक आणि वांशिक तणावासाठी तसेच कला आणि साहित्यासाठी देखील. sohbetई विसर्जित.
रे यांच्या कारकिर्दीच्या सर्व टप्प्यांतील शिल्पे एकत्र आणून, "फिगर ग्राउंड" मध्ये अंदाजे 1973 कामांचा समावेश आहे, ज्यामध्ये 19 च्या सुरुवातीच्या कामाचे दस्तऐवजीकरण करणाऱ्या तीन फोटो प्रिंट्सचा समावेश आहे. रे जवळपास पन्नास वर्षांपासून कला, शिल्पकला बनवत आहेत: आणि त्या काळात त्यांनी जवळपास 100 कलाकृती तयार केल्या आहेत. रेचे कार्य मार्क्सवादी मताच्या उलट आहे की प्रमाण गुणवत्ता आहे: रेच्या बाबतीत, गुणवत्ता ही मात्रा आहे.
"चिकन" (2007), "हात पकडलेले अंडे" (2007) आणि "हात पकडलेले पक्षी" (2006) हे तीन तुकडे आहेत जे भौतिक आणि वैचारिकदृष्ट्या जोडलेले आहेत - पहिला सर्वात लहान आणि निःसंशयपणे सर्वात विलक्षण आहे. प्रदर्शन शेवटचे दोन स्पर्शिकपणे आणि "चिकन" तयार करण्याच्या प्रक्रियेत उद्भवले. “हात अंडी पकडणे” मध्ये, एका मुलाच्या हाताने स्पष्टपणे रिकामे केलेले अंडे हलक्या हाताने धरलेले पोर्सिलेनचे चित्रण आढळते, किंवा रे म्हणते त्याप्रमाणे, “पशु लांब गेले आहे.” शीर्षस्थानी अनियमित आकाराचे उघडणे आतील रिकामे अंधार स्पष्टपणे प्रकट करते. "हात पक्षी" हा प्रत्यक्षात एक पूर्ण पांढरा पेंट केलेला स्टेनलेस स्टीलचा पक्षी गर्भ आहे ज्याचा हेतू प्रेक्षकांनी ठेवला आहे - एक स्वागतार्ह प्रस्ताव जो सार्वजनिक प्रदर्शनाच्या संदर्भात दुर्दैवाने अव्यवहार्य प्रस्तुत केला गेला आहे.
“चिकन” हे दोन्ही वातावरण एकत्र करते: अंड्याचे कवच स्टेनलेस स्टीलचे असते, चिक (त्याच्या शेलमध्ये पूर्ण) पोर्सिलेन असते. अंडी धरून ठेवलेल्या हाताच्या फुटलेल्या छिद्राच्या अगदी उलट, एक पूर्ण गोल भोक, आतील प्राणी फारच कमी प्रकट करतो, तरीही तो पूर्णपणे तिथे आहे. हे स्पष्टपणे एक कृत्रिमरित्या गोलाकार ओपनिंग तयार करण्याच्या निवडीचा प्रतिध्वनी करते - ती एक प्रकारची विंडो बनते: एक खिडकी टू टाइम, देह, गुप्त, एक द्वि-मार्ग पोर्टल तयार न केलेली जागा सोडून तयार केले.
पहिल्या दृष्टीक्षेपात, "ट्रॅक्टर" (2005) आणि "चिकन" अधिक भिन्न, भौतिक किंवा अन्यथा असू शकत नाहीत. सुरुवातीला, पूर्ण आकाराचे "ट्रॅक्टर" (एक आश्चर्यकारकपणे महत्वाकांक्षी शिल्प) अवाढव्य आहे; तसेच दुर्लक्षित स्थितीत: समोरचा फेंडर निघून गेला आहे आणि तो जमिनीवर कोसळला आहे; त्याची पाठ, किंवा सतत ट्रॅक, जणू काही अँटी-टँक माइनला बळी पडल्यासारखे कापले गेले. असे दिसते की "ट्रॅक्टर" ची मूळ प्रेरणा लहान मूल होते आणि अशा मशीनशी खेळत होते. मग बालपणीच्या स्मरणशक्तीची हक्क नसलेली वस्तू पुनरुत्पादित केली जात आहे का? की बालपणीच्या आठवणीच नाजूक आणि क्षय आणि कोमेजून जाण्याची शक्यता आहे? की रे वेळ आणि घटकांना तोंड देत मानवी सर्जनशीलतेच्या मर्यादांचा सल्ला घेत आहे?
तरीही त्यांच्या सर्व फरकांसाठी, "ट्रॅक्टर" आणि "चिकन" मध्ये एक महत्त्वाची गोष्ट समान आहे: दोन्ही स्वतःमध्ये पूर्ण आहेत. जरी त्यांची अंतर्गत रचना बहुतेक आपल्यापासून लपलेली असली तरी त्या संरचना अजूनही आहेत. 'कोंबडी' अवस्थेतील अगदी गोलाकार उघडणे आतल्या प्राण्याला (एक पंजा, कदाचित पंखाचे टोक) क्वचितच प्रकट करते, परंतु संपूर्ण पक्षी तिथे असतो. त्याचप्रमाणे, "ट्रॅक्टर" सह: दृश्याचे क्षेत्र बंद असले तरीही मशीनचे सर्व भाग आहेत. आच्छादन करण्याची वेळ आली तेव्हा, रे लगेचच स्तब्ध अविश्वासाने भेटले, अर्थातच कोणीही आत पाहू शकणार नाही: रेचा प्रतिसाद असा होता की जर सील न ठेवता सोडले तर प्रेक्षक आत पाहण्याशिवाय काहीही करणार नाहीत – पुतळा असेल. गेले .
उदाहरणार्थ, मला रेड बीर्ड (1966) या चित्रपटातील कुरासावा आठवला, ज्याने त्याच्या सेटमध्ये प्रसिद्ध वस्तूंचा समावेश केला होता ज्या प्रेक्षकांना हॉस्पिटलच्या ड्रॉवर आणि कपाटांमध्ये कधीही दिसणार नाहीत. कुरासावाच्या बाबतीत, दर्शकांच्या अनुभवात न येणाऱ्या गोष्टींचा समावेश करण्याचा उद्देश आणि औचित्य हे वास्तवाशी साम्य आहे. जर कलाकारांना असे वाटत असेल की ते सेटवर न राहता एखाद्या वास्तविक रुग्णालयात आहेत, तर त्यांची कामगिरी अधिक चांगली होईल. परंतु ही सत्यता नाही जी रे चालवते: त्याला सापडलेला पहिला ट्रॅक्टर सौंदर्यदृष्ट्या बदललेला होता, पूर्णपणे अॅल्युमिनियमपासून पुन्हा तयार केलेला होता. रे त्याला "स्वर्गातील ट्रॅक्टर" म्हणतात. तसे असल्यास, तो एक ट्रॅक्टर आहे जो आनंदी जीवनाच्या स्वर्गात नाही तर प्लेटोच्या फॉर्मच्या नंदनवनात आहे. हे आपल्याला वास्तविक ट्रॅक्टर किंवा, अजून चांगले, सापडलेला ट्रॅक्टर, ट्रॅक्टरचे प्रतिनिधित्व करत नाही, तर असे काहीतरी आहे जे वास्तविक आणि प्रत या दोनमधील फरक पुसून टाकते - प्लेटोच्या मूलभूत समस्येची व्याख्या करणारे एक अथांग. द्वैतवादी मेटाफिजिक्स रे हे करत आहे जे कलाकार आणि तत्त्वज्ञ दोन सहस्राब्दींपासून (किमान अ‍ॅरिस्टॉटलपासून) करण्याचा प्रयत्न करत आहेत.
टिप्पणी करणारे प्रथम व्हा