अहमत अदनान सेगुन (जन्म 7 सप्टेंबर 1907 - मृत्यू 6 जानेवारी 1991) हे एक शास्त्रीय संगीत संयोजक, संगीत शिक्षक आणि जातीय संगीतशास्त्रज्ञ आहेत.
तुर्की संगीत इतिहासातील तुर्की पाच म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या संगीतकारांपैकी एक, सैगुन हे पहिले तुर्की ऑपेराचे संगीतकार आणि "राज्य कलाकार" ही पदवी प्राप्त करणारे पहिले कलाकार आहेत. रिपब्लिकन कालखंडातील तुर्की संगीतातील सर्वात जास्त सादर केलेल्या कामांपैकी एक "युनुस एमरे ओरटोरियो", हे त्यांचे सर्वात महत्वाचे कार्य आहे.
सेगुनचे वडील महमुत सेललेटीन बे आहेत, जे नंतर इझमीर नॅशनल लायब्ररीच्या संस्थापकांपैकी एक असतील आणि त्यांची आई झेनेप सेनिहा आहे, जी कोन्याच्या डोगानबे शेजारच्या कुटुंबातील मुलगी आहे आणि इझमीरमध्ये स्थायिक झाली आहे.
त्याने आपले प्राथमिक शिक्षण इज्मिरमधील "हादिकाई प्राइमरी स्कूल" नावाच्या शेजारच्या शाळेत सुरू केले आणि "इत्तिहाट वे तेराक्की नुमुने सुल्तानिसी" या आधुनिक शाळेत सुरू ठेवले. वयाच्या 13 व्या वर्षी, त्यांनी कला शिक्षणावर लक्ष केंद्रित करणार्‍या या शाळेत इस्माईल झुह्टू आणि तेव्हफिक बे यांच्यासोबत संगीत अभ्यास सुरू केला. 1922 मध्ये ते मॅकर तेव्हफिक बेचे विद्यार्थी झाले. 1925 मध्ये, त्यांनी फ्रेंच ला ग्रांडे एनसायक्लोपीडी मधील संगीताबद्दलच्या लेखांचे भाषांतर केले आणि अनेक खंडांची एक मोठी म्युसिकी लुगाटी तयार केली.
पाण्याची कंपनी आणि पोस्ट ऑफिस अशा विविध ठिकाणी काम करणार्‍या अहमद अदनान बे, ज्याने आपला उदरनिर्वाह चालविला, त्यांनी इझमिर बेलर सोकाकमध्ये स्टेशनरीचे दुकान उघडले आणि संगीताच्या नोट्स विकण्याचा प्रयत्न केला, या प्रयत्नांमध्ये तो अयशस्वी झाला आणि प्राथमिक शाळांमधील संगीत शिक्षकाकडे वळला. . प्राथमिक शाळांमध्ये शिकवत असताना, त्यांनी झिया गोकल्प, मेहमेट एमीन आणि बेकाकझाडे हक्की बे यांच्या कवितांवर शालेय गाणी लिहिली. प्रतिभावान तरुणांना युरोपमधील महत्त्वाच्या कंझर्व्हेटरीमध्ये संगीत शिक्षणासाठी पाठवण्यासाठी 1925 मध्ये राज्याने सुरू केलेली परीक्षा देऊ इच्छिणाऱ्या तरुण संगीतकाराने आपल्या आईच्या आकस्मिक निधनानंतर ही संधी गमावली. त्यांनी माध्यमिक शाळांमध्ये संगीत शिक्षक होण्याची परीक्षा जिंकली आणि 1926 पासून काही काळ इझमीर बॉईज हायस्कूलमध्ये संगीत शिक्षक म्हणून काम केले.
पॅरिसमधील विद्यार्थी वर्षे
1927-1928 दरम्यान "डी मेजरमध्ये सिम्फनी" तयार करणारा कलाकार; 1928 मध्ये, सरकारने हुशार तरुणांसाठी परीक्षेची पुनरावृत्ती केल्यानंतर, यावेळी त्याने संधीचे सोने केले आणि त्याला राज्य शिष्यवृत्तीसह पॅरिसला पाठवण्यात आले. त्याने व्हिन्सेंट डी'इंडी (रचना), यूजीन बोरेल (फ्यूग), मॅडम बोरेल (समरसता), पॉल ले फ्लेम (काउंटरपॉइंट), अमेडी गॅस्टोउ (ग्रेगोरियन गान), एडुआर्ड सौबरबिले (ऑर्गन) यांच्याबरोबर अभ्यास केला. पॅरिसमध्ये असताना, ओ. (ऑपस) त्यांनी ओळ क्रमांक 1 सह वाद्यवृंदाचा भाग डायव्हर्टिसमेंट लिहिला. सायगुनच्या या रचनेला 1931 मध्ये पॅरिसमधील एका रचना स्पर्धेत पुरस्कार मिळाला, जिथे ज्यूरीचे प्रमुख हेन्री डेफोसे होते (जे सेमल रेसिट रेचे कंडक्टर शिक्षक आहेत). . अशा प्रकारे, पॅरिसमध्ये सेमल रेसिट रेच्या तीन कलाकृतींनंतर परदेशात सादर केलेला हा तुकडा चौथा तुर्की ऑर्केस्ट्रा बनला - अनाटोलियन लोकगीते (1927), "बेबी लेजेंड" (1928) आणि "तुर्की लँडस्केप्स" (1929).
अंकारा वर्षे
सेगुन 1931 मध्ये तुर्कीला परतले आणि काही काळ संगीत शिक्षक शाळेत शिकवू लागले, स्पेलिंग आणि काउंटरपॉइंटचे धडे दिले. त्याने 1932 मध्ये पियानोवादक मेडिहा (बोलर) हानिमशी लग्न केले; हे लग्न काही काळानंतर तुटले.
अहमत अदनान बे आणि त्याच्या कुटुंबाने 1934 मध्ये आडनाव कायद्यानुसार त्याच्या वडिलांच्या, गणिताचे शिक्षक यांच्या विनंतीवरून "सेगिन" हे आडनाव घेतले; तथापि, काही काळानंतर त्यांचे आडनाव बदलून "सेगुन" असे करण्यात आले कारण ते कोणीतरी घेतले होते.
अदनान सेगुन यांनी पहिला तुर्की ऑपेरा, ओ.पी. त्याने एका महिन्याप्रमाणे अगदी कमी वेळेत 1934 Özsoy ऑपेरा लिहिली. ओपेरा, ज्याचा लिबरेटो मुनिर हैरी एगेली यांनी लिहिला होता, तुर्की राष्ट्राचा जन्म आणि इराण आणि तुर्की राष्ट्रांचे बंधुत्व व्यक्त केले, ज्याची मुळे दूरच्या इतिहासात आहेत. कामाचा प्रीमियर 9 जून 19 च्या रात्री अतातुर्क आणि रिझा पहलवी यांच्या उपस्थितीत झाला.
ओझसोयच्या स्टेजिंगनंतर, कलाकाराने अतातुर्कला तुर्की संगीताचा अहवाल सादर केला, ज्याने त्याला यालोवा येथील त्याच्या उन्हाळी घरात स्वीकारले. सन-लँग्वेज आणि तुर्की इतिहासाच्या सिद्धांतांचा प्रभाव असलेला, हा अहवाल 1936 मध्ये "तुर्की संगीतातील पेंटाटोनिझम" या शीर्षकासह प्रकाशित झाला.
कलाकार, ज्याला यालोवाहून परतल्यावर प्रॉक्सीद्वारे रिपब्लिक ऑर्केस्ट्राच्या अध्यक्षपदावर आणले गेले; तब्येत बिघडल्यामुळे आणि इस्तंबूलला रवाना झाल्यामुळे तो फक्त काही महिने ही ड्युटी चालू ठेवू शकला. त्यांनी 23 नोव्हेंबर 1934 रोजी ऑर्केस्ट्रासह त्यांची पहिली मैफल दिली.
नोव्हेंबर 1934 च्या शेवटी, सेगुनला अतातुर्ककडून नवीन ऑपेराची ऑर्डर मिळाली. 27 डिसेंबरच्या रात्री प्रतिनिधित्व करण्यासाठी Taş बेबेक ऑपेरा तयार करण्यात यशस्वी झालेल्या कलाकाराने या ऑपेरामध्ये नवीन प्रजासत्ताकाच्या जन्माबद्दल सांगितले. 27 डिसेंबर 1934 च्या रात्री अंकारा कम्युनिटी सेंटरमध्ये हा तुकडा रंगला होता; आजारी असूनही सायगुन यांनी वैयक्तिकरित्या ऑर्केस्ट्राचे संचालन केले.
प्रतिनिधीत्वानंतर इस्तंबूलला गेलेल्या आणि पाच महिन्यांच्या अंतराने दोन कानाच्या शस्त्रक्रिया झालेल्या सेगुनला आपल्या कर्तव्यात दुर्लक्ष केल्याच्या कारणास्तव प्रेसिडेन्शिअल सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आणि नंतर संगीत शिक्षक शाळेत नोकरीतून काढून टाकण्यात आले; त्याला अंकारा स्टेट कंझर्व्हेटरीच्या स्थापनेतूनही काढून टाकण्यात आले. सेगुनने राज्य संरक्षक संस्थांमध्ये एथनोम्युसिकोलॉजी विभाग उघडण्यासाठी प्रयत्न केले, परंतु अतातुर्कच्या पाठिंब्यानंतरही संबंधित संस्थांद्वारे त्यांची अंमलबजावणी होऊ शकली नाही.
इस्तंबूल वर्षे
सायगुन 1936 मध्ये इस्तंबूल म्युनिसिपल कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवण्यासाठी परत आले आणि 1939 पर्यंत या पदावर राहिले. कलाकाराने अपमानाच्या काळात प्रवेश केला होता जो त्याच्या प्रसिद्ध काम "युनुस एमरे ओरॅटोरियो" च्या कामगिरीपर्यंत टिकेल.
सायगुन इस्तंबूलमध्ये असताना, अंकारामध्ये नवीन कंझर्व्हेटरी स्थापन करण्याचे काम ज्यांनी "सार्वभौमिक संगीत" समजूतीचे समर्थन केले त्यांनी चालू ठेवले, "सांस्कृतिक राष्ट्रीयत्व" कल्पनेचे समर्थन केले नाही. कंझर्व्हेटरीची स्थापना 1936 मध्ये कंझर्व्हेटरी पॉल हिंदमिथ यांच्या सार्वभौमिक संगीत विचारांच्या अनुषंगाने झाली, ज्यांना या कामासाठी सल्लागार म्हणून आणले गेले. दुसरीकडे, अदनान सायगुन, हंगेरियन संगीतकार आणि वांशिक संगीतशास्त्रज्ञ बेला बार्टोक यांच्यासोबत, जे 1936 मध्ये कम्युनिटी सेंटर्सच्या आमंत्रणावरून तुर्कीला आले होते, त्यांच्या अनातोलिया दौऱ्यावर. त्यांनी एकत्रितपणे त्यांनी संकलित केलेली लोकगीते विशेषत: उस्मानींच्या आसपास टिपली. त्यांची कामे "बेला बार्टोकचे तुर्कीमधील लोक संगीत अभ्यास" नावाच्या पुस्तकात बनविली गेली आणि 1976 मध्ये हंगेरियन अकादमी ऑफ सायन्सेसने इंग्रजीमध्ये प्रकाशित केली.
सायगुनने 1939 मध्ये पीपल्स हाऊसने देऊ केलेली इन्स्पेक्टरची ड्युटी स्वीकारली आणि या निमित्ताने तुर्कस्तानभोवती फिरले. तिने 1940 मध्ये हंगेरियन वंशाची, बुडापेस्ट वुमेन्स ऑर्केस्ट्राची सदस्य असलेल्या इरेन स्झालाई (नंतरचे नाव निल्युफर) हिच्याशी लग्न केले, जी 1940 मध्ये एका मैफिलीसाठी अंकारा येथे आली होती परंतु नाझींच्या दबावामुळे त्यांच्या देशातून परतली नाही; या जोडप्याला अपत्य नव्हते. 1940 मध्ये "तुर्की म्युझिक युनियन" नावाच्या गायन स्थळाची स्थापना करणार्‍या सेगुनने या गायनाने नियमित चेंबर संगीत मैफिली दिल्या. त्यांनी “म्युझिक इन कम्युनिटी सेंटर्स” नावाचे पुस्तक प्रकाशित केले. "चुंबन. १९ या काळात त्यांनी "कँटाटा इन द ओल्ड स्टाइल", बॅले "अ फॉरेस्ट टेल" आणि "युनुस इमरे ओरटोरिओ" यासारख्या रचनांची रचना केली. 19 मध्ये CHP द्वारे उलवी सेमल एर्किनच्या पियानो कॉन्सर्टो आणि हसन फेरित अल्नारच्या व्हायोला कॉन्सर्टोसह युनूस एमरे ओरटोरिओने प्रथम पारितोषिक सामायिक केले.
युनूस एम्रे ओरटोरियोच्या कामगिरीनंतर
1942 मध्ये सायगुनने पूर्ण केलेला युनूस एम्रे ओरटोरिओ, 25 मे 1946 रोजी अंकारा येथील भाषा, इतिहास-भूगोल विद्याशाखा येथे सादर करण्यात आला आणि त्याला चांगले यश मिळाले. त्याचे सर्वात महत्त्वाचे कार्य मानले जाते, हा तुकडा नंतर पॅरिस आणि न्यूयॉर्कमध्ये प्रसिद्ध कंडक्टर लिओपोल्ड स्टोकोव्स्की यांच्या दिग्दर्शनाखाली 1958 मध्ये संयुक्त राष्ट्र संघाच्या स्थापना वर्धापन दिनानिमित्त सादर करण्यात आला. या तुकड्याद्वारे, सायगुन इझमीर केमेराल्टी बाजारातील मेव्हलेवी डर्विशेंकडून (आज अनाफार्टलार काडेसी) ऐकलेले राग युनायटेड नेशन्सच्या छत्राखाली युरोप आणि अमेरिकेत आणि 5 वेगवेगळ्या भाषांमध्ये पोचवत होते, ज्यामध्ये काम केले जाते. नंतर अनुवादित केले जाईल. अंकारामधील कामाचे प्रथम प्रतिनिधित्व केल्यानंतर, कलाकाराची 1946 मध्ये कम्युनिटी सेंटर्समध्ये सल्लागार आणि निरीक्षक असण्याव्यतिरिक्त, अंकारा स्टेट कंझर्व्हेटरीमध्ये रचना शिक्षक म्हणून नियुक्ती करण्यात आली. त्याला मिळालेल्या निमंत्रणांवर, तो लंडन आणि पॅरिसला गेला, लोकसंगीतावर काम केले; परिषदा दिल्या.
युनूस एम्रे नंतर, तीन ओपेरा, मुख्यतः केरेम, कोरोग्लू आणि गिलगामे, "एपिक ऑफ अतातुर्क आणि अनातोलिया" सारखी कोरल कामे, 5 सिम्फनी, विविध कॉन्सर्ट, ऑर्केस्ट्रल, कोरल, चेंबर म्युझिक वर्क, व्होकल आणि इंस्ट्रुमेंटल तुकडे, त्यांनी असंख्य लोकगीते लिहिली. संकलन, पुस्तके, संशोधन आणि लेख. न्यू यॉर्क एनबीसी, ऑर्चेस्टर कोलोन, बर्लिन सिम्फनी, बव्हेरियन रेडिओ सिम्फनी, व्हिएन्ना फिलहार्मोनिक, व्हिएन्ना रेडिओ सिम्फनी, मॉस्को सिम्फनी, सोव्हिएत स्टेट सिम्फनी, मॉस्को रेडिओ सिम्फनी, लंडन फिलहारमोनिक, रॉयल फिलहार्मोनिक, रॉयल फिलहार्मोनिक, जे. आणि यो-यो तो मा सारख्या गुणी व्यक्तींनी गायला होता. 1971 मध्ये लागू झालेल्या राज्य कलाकार कायद्याच्या चौकटीत अदनान सेगुन यांना पहिल्या राज्य कलाकाराची पदवी देण्यात आली.
स्वादुपिंडाच्या कर्करोगाने 6 जानेवारी 1991 रोजी कलाकाराचे निधन झाले.
ऑर्केस्ट्रा, चेंबर म्युझिक, ऑपेरा, बॅले आणि पियानो, तसेच एथनोम्युसिकोलॉजी आणि संगीत शिक्षणावरील प्रकाशने यावर त्यांची अनेक कामे आहेत. त्यांची कामे आणि इतर दस्तऐवज अंकारामधील बिलकेंट विद्यापीठाच्या अंतर्गत स्थापन केलेल्या "अहमत अदनान सेगुन संगीत शिक्षण आणि संशोधन केंद्र" मध्ये आहेत.
अहमद अदनान सेगुन यांची डबिंग हक्कांवरील कामे SACEM ची आहेत. त्यांच्या काही प्रकाशित कामांचे कॉपीराइट दक्षिणी संगीत प्रकाशन, न्यूयॉर्क आणि हॅम्बुर्गमधील पीअर म्युझिकव्हरलाग यांनी केले आहे.
संगीततज्ज्ञ इमरे आरती यांनी लिहिलेले सर्वसमावेशक चरित्र यापी क्रेडी पब्लिकेशन्सने 2001 मध्ये अदनान सेगुन – पूर्व आणि पश्चिम यांच्यातील म्युझिक ब्रिज या नावाने प्रकाशित केले होते; त्याची जीवनकथा देखील "डार ब्रिज डेर्विस" (2005) या नावाने म्युझिझ ओझिनल यांनी कादंबरीबद्ध केली होती.
Beşiktaş, इस्तंबूलच्या उलुस जिल्ह्यातील मुख्य रस्त्याचे नाव अहमत अदनान सेगुन स्ट्रीट आहे आणि या रस्त्यावर कलाकाराचा एक उंच पुतळा आहे. त्याच वेळी, इझमीरमधील अहमद अदनान सेगुन आर्ट सेंटर (एएएसएसएम), ज्याचे नाव नंतर 2008 मध्ये सेवेत ठेवले गेले.
कार्य करते
| 1 | divertimentologist | ऑर्केस्ट्रासाठी | 1930 |
| 2 | सूट | पियानो | 1931 |
| 3 | शोक | टेनर आणि एकल पुरुष गायन स्थळ | 1932 |
| 4 | अंतर्ज्ञान | दोन क्लेरिनेट | 1933 |
| 5 | मठ गाणे | गायक आणि वाद्यवृंद | 1933 |
| 6 | किझिलर्मक गाणे | सोप्रानो आणि ऑर्केस्ट्रा | 1933 |
| 7 | मेंढपाळाची भेट | कोरो | 1933 |
| 8 | वाद्यांसाठी संगीत | क्लॅरिनेट, सॅक्सोफोन, पियानो आणि पर्क्यूशन | 1933 |
| 9 | ओझसोय | संगीत नाटक | 1934 |
| 10 | मोत्याचे पुस्तक | पियानो | 1934 (ऑर्केस्ट्रा व्यवस्था 1944) |
| 11 | बाहुली | संगीत नाटक | 1934 |
| 12 | पियानोवर वाजवायचे संगीत | सेलो आणि पियानो, | 1935 |
| 13 | मॅजिक डान्स | वाद्यवृंद | 1934 |
| 14 | सूट | वाद्यवृंद | 1936 |
| 15 | सोनाटीना | पियानो | 1938 |
| 16 | गोष्ट | आवाज आणि संगीत | 1940 |
| 17 | एक वन कथा | ऑर्केस्ट्रासाठी बॅले संगीत | 1943 |
| 18 | डोंगरापासून मैदानापर्यंत | कोरो | 1939 |
| 19 | जुन्या शैलीतील कॅनटाटा | 1941 | |
| 20 | सोनाटीना | पियानो | 1938 |
| 21 | माझी शेवटची मिनिटे | आवाज आणि ऑर्केस्ट्रा | 1941 |
| 22 | एक चिमूटभर तीतर | कोरो | 1943 |
| 23 | तीन गाणी | बास आणि पियानो | 1945 |
| 24 | halay | वाद्यवृंद | 1943 |
| 25 | अनातोलिया पासून | पियानो | 1945 |
| 26 | युनुस एम्रे नावाच्या अधिक व्यावसायिक | वक्तृत्व | 1942 |
| 27 | 1ली चौकडी | 1942 | |
| 28 | Kerem | संगीत नाटक | 1952 |
| 29 | पहिला सिम्फनी | 1953 | |
| 30 | पहिला सिम्फनी | 1958 | |
| 31 | भाग | आकाराने मोठे असे व्हायोलिनसारखे एक तंतुवाद्य | 1954 |
| 32 | तीन बॅलड्स | आवाज आणि पियानो | 1955 |
| 33 | बंडल | व्हायोलिन आणि पियानो | 1955 |
| 34 | 1. पियानो कॉन्सर्टो | 1958 | |
| 35 | 2. चौकडी | 1957 | |
| 36 | भाग | व्हायोलिन | 1961 |
| 37 | त्रिकूट | ओबो, सनई, वीणा | 1966 |
| 38 | अक्सस स्केलवरील 10 अभ्यास | पियानो | 1964 |
| 39 | पहिला सिम्फनी | 1960 | |
| 40 | पारंपारिक संगीत | 1967 | |
| 41 | 10 लोकगीते | बास आणि ऑर्केस्ट्रा | 1968 |
| 42 | संवेदना | तीन महिला आवाजांचे गायन | 1935 |
| 43 | 3. चौकडी | 1966 | |
| 44 | व्हायोलिन कॉन्सर्ट | 1967 | |
| 45 | गोंधळलेल्या स्केलवर 12 प्रस्तावना | पियानो | 1967 |
| 46 | वुडविंड पंचक | 1968 | |
| 47 | त्रासलेल्या स्केलवर 15 तुकडे | पियानो | 1967 |
| 48 | चार खोटे बोलले | आवाज आणि पियानो (ऑर्केस्ट्रामध्ये व्यवस्था केलेले) | 1977 |
| 49 | डिक्टम | स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा | 1970 |
| 50 | तीन प्रस्तावना | दोन वीणा | 1971 |
| 51 | छोट्या गोष्टी | पियानो | 1956 |
| 52 | Köroglu | संगीत नाटक | 1973 |
| 53 | पहिला सिम्फनी | 1974 | |
| 54 | विलाप II | टेनर, गायक, ऑर्केस्ट्रा | 1975 |
| 55 | त्रिकूट | सनई, ओबो आणि पियानो | 1975 |
| 56 | Ballad | दोन पियानो | 1975 |
| 57 | संस्कार नृत्य | वाद्यवृंद | 1975 |
| 58 | त्रासलेल्या स्केलवर 10 स्केचेस | पियानो | 1976 |
| 59 | व्हायोला कॉन्सर्ट | 1977 | |
| 60 | माणसाबद्दल म्हणी I | आवाज आणि पियानो | 1977 |
| 61 | मनुष्य बद्दल म्हणी II | आवाज आणि पियानो | 1977 |
| 62 | चेंबर कॉन्सर्ट | स्ट्रिंग उपकरणे | 1978 |
| 63 | मनुष्याबद्दल म्हणी III | आवाज आणि पियानो | 1983 |
| 64 | मनुष्य बद्दल म्हणी 4 | आवाज आणि पियानो | 1978 |
| 65 | गिल्गामेश | संगीत नाटक | 1970 |
| 66 | मनुष्य बद्दल म्हणी 5 | आवाज आणि पियानो | 1979 |
| 67 | अतातुर्क आणि अनातोलियाचे महाकाव्य | soloists, choir आणि orc | 1981 |
| 68 | चार वीणा साठी तीन गाणी | 1983 | |
| 69 | मनुष्य बद्दल म्हणी 6 | आवाज आणि पियानो | 1984 |
| 70 | 5 वी सिम्फनी | 1985 | |
| 71 | 2रा पियानो कॉन्सर्ट | 1985 | |
| 72 | ऑर्केस्ट्रासाठी भिन्नता | 1985 | |
| 73 | कविता | तीन पियानोसाठी | 1986 |
| 74 | सेलो कॉन्सर्ट | 1987 | |
| 75 | द लीजेंड ऑफ द टर्टल डव्ह | बॅले संगीत | 1989 |
टिप्पणी करणारे प्रथम व्हा